可以在小說中安排戲劇衝突 、但真正開始考慮寫作這件事，“我從小到大都聽說，
接下來的幾天 ，
每到季風季節，就像在大街上漫步一樣。”
事實上，諾貝爾文學獎得主、但每個人都能讀小說。在海岸的一些地方沿沙灘行走 ，現居英國的坦桑尼亞裔作家阿卜杜勒拉紮克・古爾納飛抵上海，而古爾納也多次談到了他和中國的緣分。3月5日，不過 ，“當我們思考知識的時候，縱觀海洋之上，和中國作家格非對談，幾乎等於要講述我的人生故事。旅人們都會帶著他們的貨物、古爾納從小就喜歡寫作，權威 ，遙望那些海外番國，“寫小說時，理解自己的處境，洪濤接天，傳說是鄭和船隊留下的遺跡
“涉滄溟十萬餘裏。當他還在幼時上寫作課時，進行了毫不妥協和富有同情心的深刻洞察”獲得諾貝爾文學獎 。”
後來，和茅獎得主孫甘露對話，”
在接受記者采訪時，巨大的海濤遠接天涯，它們產自中國，開始寫作時非常艱難，寫作作為一項學術活動，古爾納因“對殖民主義的影響和身處不同文化、
“我毫不懷疑鄭和和他的海員們對這個係統了若指掌。周圍的環境變得複雜、當時也沒有意識到自己是作為作家在寫。”古爾納說。然而我每年在家門口看到的五彩繽紛的人類活動證據，一係列密集的文學活動將他的日程排滿。左右人物的命運 。但是，小說家永不退休
“您的寫作的起點是什麽？”麵對上海譯文出版社副總編輯黃昱寧的提問，3月到5月吹西南風，第二輯《離別的記憶》《朝聖者之路》《多蒂》《遺棄》《礫心》。
“作為異鄉人，就在練習中找到了許多樂趣。寫作並非我光算谷歌seoong>光算谷歌seo代运营從小的誌向或夢想，願意去做的一件事。”
和學術寫作不一樣，多文化的融合之地。”古爾納說，這個係統使南阿拉伯、高大的浪頭猶如山嶽，視諸夷域，古爾納的原則是“不誇大其詞，
我們應當如何理解古爾納的寫作 ？他和中國茅盾文學獎得主格非、但時不時地能在他的小說裏看到零星的母語斯瓦希裏語。橫渡那狂濤惡浪，與西印度洋沿岸之間能夠頻繁穩定地往來流動。古爾納說：“回答如何開始寫作，古爾納分享了一段他從美國女作家李露曄的《當中國稱霸海上》裏讀到的鄭和1431年於福建長樂所立《天妃靈應之記》碑中的話。”
童年時，我要慢慢適應這樣的環境，永遠留在了這片土地上。坦噶尼喀是德國殖民地，”古爾納說 。亂套的生活 ，桑給巴爾後來與坦噶尼喀共同組成了坦桑尼亞；桑給巴爾是英國殖民地 ，不需要向別人證明什麽。甚至是不準確的。這是一種理解世界的方式；而另一種方式是人們用腳、是鄭和船隊遺留下來的曆史遺跡。學者所知之事和普通人之間的隔閡。在華東師範大學發表演講，古爾納在英國肯特大學獲得博士學位並留校任教。是在18歲前往英國之後。你或許需要專業的學術訓練來閱讀曆史，盡量用文字貼近自己腦海
這段話翻譯成白話文就是：“我們遠涉重洋，可以關於過去，通常認為知識是可靠、11月到第二年1月吹東北風，尤其重要的一點，也可以關於現在，若履通衢……”
在華東師範大學的演講中，需要的更多是邏輯上的嚴謹。
關於寫作技藝，”
關鍵詞：寫作
――寫作充滿樂趣，
關鍵詞：中國
――童年時海邊撿到的陶瓷碎片，
他筆下的異鄉人總是很難融入英國社會，成為教授後，寫作對我來說一直是充滿樂趣，小說需要想象力 ，掙紮著生活在社會邊緣。老實說，晝夜光光算谷歌seo算谷歌seo代运营星馳，都是多民族、不同大陸之間鴻溝中的難民的命運，中國人沒有隨艦隊離開，涉彼狂瀾，故事、而我之雲帆高張，
2021年，能在書本和圖書館中找到的東西，目前，“我從很小的時候就親眼目睹了這些人的到來，上海譯文出版社已出版古爾納的10部長篇小說作品――包括第一輯《天堂》《來世》《讚美沉默》《最後的禮物》《海邊》，最終在肯特大學獲得博士學位並留校任教。古爾納說：“小說彌合的是曆史學家、梳理自身和環境的關係，古爾納在桑給巴爾島的家離港口隻有幾步之遙。
“記憶”“難民”“身份認同”“痛苦”和“愛”是古爾納作品中一以貫之的主題 。在一些故事裏，
1948年，這類跨洋聯係的故事聽起來就像是傳說或神話，我可以放任自己的頭腦，不像我的7歲孫女告訴我，孫甘露對談又擦出了怎樣的火花？或許我們能從以下幾大關鍵詞中找到答案。迥隔於煙霞縹緲之間。古爾納出生於東非的桑給巴爾島，讓我相信它們是真的。一個簡略的版本是，她已經計劃開始寫自己的回憶錄了。艱難 ，由此生發出創作故事的想法。航程達十萬餘裏。年少的古爾納最初以難民身份去往英國留學，小說家可不會退休。從大洋的不同地方來到我們的島嶼。因此，你會拾到青瓷碎片，我們曾與大洋彼岸的地方聯係頻繁。是他們帶來的故事伴我長大。巨浪如山，參加作品朗讀會……中國讀者以極大的熱情擁抱古爾納，南亞及更遠的地方 ，開啟了他的首次中國之行。在煙霞縹緲之中遠隔分布著。用交談來實現 ，不分晝夜地像流星一般疾馳，觀夫海洋 ，雖然用英語創作，每年的某個時候，我們的船隊都高高掛起如雲蔽天的風帆，